在北京人艺的扮演阵型中，话剧《哗变》毫无疑问是观众们热切等待和重视的焦点之一。每次复排都是票房难求，日前，这部经典之作再次在首都剧场露脸，以其共同的艺术魅力降服了很多观众。《哗变》由美国导演查尔顿·赫斯顿于1988年执导，叙述了战舰凯恩号哗变案的军事法庭审判进程。2006年经过重排，由任鸣执导，很多中青年艺人如冯远征、吴刚、王刚等接过扮演棒，并继续扮演至今。尽管是来自外国的剧本，却经过明显的中式表达，成为北京人艺的艺术风格代表作之一。舞台上没有富丽的场景改变，亦没有杂乱的调度，整个剧目复原出实在的法庭现场，深入探讨了人道间的杂乱博弈。 大幕摆开，观众们见证了被告、原告、检察官、辩护律师和证人之间的剧烈比武，尖锐的言辞和细致的逻辑回肠荡气。剧中高密度的台词不断应战艺人的扮演技巧，王雷扮演的哗变犯玛瑞克已经过多年扮演紧记剧本，但是即便已对台词如数家珍，他依旧在每场扮演前感到严重和等待，舞台上的高强度气氛令每个艺人全情投入。 观众们对戏骨们的跌宕演技拍案叫绝，无论是引发“草莓事情”“黄色燃料事情”或“电咖啡壶事情”的舰长魁格，仍是机敏掌控全场的律师格林渥，每个人物都展现出共同的特性，艺人们的默契合作使得扮演严重而引人入胜。冯远征将《哗变》描述为一场应战“坐着扮演”的戏，尽管许多人物大多时刻坚持停止，但怎么经过台词让人物鲜活跃动，是艺人们继续精进的功课。一起，这也是观众们重复追捧的理由。 阅历近40年的《哗变》早已逾越了单一的话剧著作，见证了一代又一代年青艺人走上舞台。作为北京人艺的院长，冯远征期望新一届剧组的年青艺人能在舞台上学习到人艺风格的扮演方法。本年新版《哗变》的排演方案或许正在酝酿中。对许多观众来说，这部充溢经典魅力的剧作成为他们与剧院甚至城市树立精力联络的重要枢纽，也正是这样的经典堆集与沉积，赋予了这座“演艺之都”共同的底蕴和吸引力。