话剧舞台最荷尔蒙爆棚的谢幕非《哗变》莫属，制服男团又一次引爆首都剧场——2月18日晚，这出北京人艺的经典话剧继上一年在上海巡演归来后再度露脸。细致的逻辑，精道的言语，比武与磕碰中，一场淋漓尽致的“法庭”对决又一次开场了。

  这出美国导演查尔顿·赫斯顿执导的《哗变》，1988年首演，当年由任宝贤、朱旭等艺术家出演。这样一部全赖台词支撑的话剧，被称为“线年，重排版《哗变》由任鸣担任重排导演，冯远征、吴刚、王刚、王雷等中青年艺人接棒登台，并一向扮演至今。

  虽是外国著作，但带有显着中式表达的舞台演绎，让该剧成为北京人艺艺术风格的代表作之一。随同该剧扮演的常常都是“现象级”局面——一票难求以及“真实的我国话剧”的美誉。

  台词风暴，能量满场，原告与被告的比武迸发出巨大气场，已故导演任鸣曾表明，这样一部著作“对台词的要求是无限的”。演好这出戏，不只需求言语的功夫，更需求心里强壮的逻辑支撑。正如冯远征扮演的魁格在剧中的名局面，例如“草莓事情”“淡水事情”“电咖啡壶事情”“电影事情”等等，长达数分钟的看似前言不搭后语的大段陈说，却因为人物心里的完好逻辑和丰满心情给了观众巨大的思维冲击。“其时，我的心里是充分的，有根据的，这样才可以在舞台上让观众感触到人物的愤恨和神经质。”冯远征表明。

  一起参演过两版扮演的吴刚，曾经在老版中扮演玛瑞克，在06版中扮演律师格林渥。他以为，这部剧要演得精彩，中心便是“把台词的意思精确传递给观众”“格林渥是这个戏节奏的把控者。我期望寻求每天和每天都不相同，都有进步”。

  扮演检查官查理的王刚则表明，艺人并不是在背词，而是在与对手沟通：“人艺的扮演办法是真听真看真感触，这样咱们在舞台上作为一个检察官，或是一个被问询的证人，你一句我一句的台词来往，举动就特别有意思。”剧中玛瑞克的扮演者王雷演了这么多场，也仍然在尽力考虑，怎么可以把台词说得更精准，让人物特性更明显。

  没有场景的改变，也没有杂乱的舞台调度，剧中除了律师格林渥和检察官查理，其他所有人都是坐在座位上完结扮演。导演任鸣曾说：“这个戏艺人是不能动的，这对艺人、对导演乃至对观众都是极大的应战。但一起，这种对艺人的约束，却让艺人的扮演有了更朴实的发挥。”

  冯远征把这一点总结为一场“坐着花招演好”的应战，“特别关于不少新参加剧组的年青艺人来说，他们在舞台上看到、学到什么是人艺式扮演”。

  不管是舞台中心正在进行“激战”的陈说者，仍是后边一众坐着的陪审团，每一个人都在经过不同反响，一起推进着整个法庭质询，用每一个细节，吸引着观众。这或许便是话剧的魅力。

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